焦點影評:《回家的理由》:當看見烏雲籠罩過來 | 電影影評網
2020年7月7日—導演張明右演員出品台灣/2019發行.文/黃令華;圖/《回家的理由》劇照,取自TaiwanDocs.剛看完作品當下,緊緊地被最後一顆鏡頭包覆——那種從 ...
剛看完作品當下,緊緊地被最後一顆鏡頭包覆——那種從現實生活裡撿拾一點點遙相呼應的巧合的細膩,感受得到這個結尾仍然叩合導演貫徹全片的視角。
那最後一顆鏡頭是,姊姊真昀看著不斷想往導演方向爬行、試圖爬到門外的兒子,好氣又好笑,三番兩次把兒子抱進安全的屋內,最後還是決定讓他爬出去,碰碰粗糙而且可能讓人感到刺痛的世界外邊。
入圍2020年台北電影獎最佳紀錄片的《回家的理由》,單就作品本身而言,的確輕盈地切入了一個背負沈重現實的家庭。胡慕情在鏡週刊書寫兩篇【重返日月明功(上)[1]、(下)[2]】深入肌理,娓娓將事件始末與相關人物的生存樣態鋪陳開來。日月明功事件媽媽黃芬雀在陳巧明的指示下,與信教成員集體虐害了自己的兒子。五年沒有回家的女兒真昀回來,與家庭日愈疏離的爸爸提出訴訟,全家漸漸被司法程序拖得狼狽,而後媽媽入監服刑四年八個月。
導演從最初就如他所說的,因為機緣,站在了一個絕近的位置。過世的兒子的姊姊,被遺留的家屬,被整個家庭事件震盪的真昀——是導演大學同學,也是親近的人。
這個深厚的基石讓導演在看待這個家庭時,逐漸建立出他在映後說的觀點——「坦白說,我就是想為媽媽說點話,我認為一個家庭會出現問題不是一個人的錯,不應該全部責難一個人。」他希望為這一家人平反,也希望自己作為折衝,替這個家將混亂梳理開來。
然而我認為這個作品的難得在於,這個震驚社會的事件就發生在導演身邊親近的友人,正因為先是與被攝者建立關係,而後看見巨大的事件籠罩下來,使導演先看見那還未被事件籠罩的人物,才漸漸看見烏雲如何掩蓋過來,人如何被碾壓遂轉變出另一個狀態。這個看待事件的方式使影片有了新的細膩的出口,卻同時讓導演對於這份輕盈看待得太過理所當然,而可能忽略掉去重新檢視這些社會條件是如何收攏、如何促發事件發生,又如何左右人物狀態的可能性。
這麼思考或許有些苛刻,因為在看完影片的當下,我被導演與被攝者的緊密關係安撫了——被他在終於獲得訪問到即將入獄的媽媽的機會下,所克制而溫柔地選擇問問題的方式的態度收服;在那些攝影機後面的提問裡,我感覺得到他一直要問「...
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