【影評】從《在車上》談濱口竜介的導演風格——挑戰體制下 ... | 電影影評網
文:陳宗駿(Tsung-Chun Chen)
濱口竜介導演的新作《在車上》無疑是其近年精銳盡出集大成代表作。《在車上》和諧地兼顧藝術片與商業片味蕾,表現上相較於其先前作品,本作在深度與層次上更為優異。
尤其藝術呈現上,車頂香菸片段帶有王家衛式的美學意境而相當亮眼。敘事手法方面,影片最高明之處莫過於濱口高難度地融合《凡尼亞舅舅》劇本,自然流暢地鋪出影片各角色所象徵的困境,境界之高,令人讚賞。
本片沿襲了濱口導演招牌的大量對白,導演融合電影與文學,藉由對白所激起的反思,使作品某程度上帶有文字才能承載的深度;另一方面,濱口的作品雖以日常生活為敘事載體,但他鏡頭下的對白與互動又常與日常生活經驗衝突,造成強烈反差的超現實感。
例如《偶然與想像》第二篇章中女學生與教授的對白、《歡樂時光》中工作坊老師摸不著頭緒的言行,以及本片主人翁家福與男演員高槻間的互動。這些詭譎、尷尬或衝突升高的角色互動,在濱口電影裡卻被鋪陳的理所當然,令人不可思議與玩味。
濱口作品傳達意涵相當具個人特色,即批判現行體制內的道德意識。如果說動作片是給感官的刺激,那濱口的電影就是給我們既有價值觀的刺激與反思。
單純看《在車上》恐以為巧合,但加上其先前作品如《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、《偶然與想像》與等,就能明白濱口所傳達的中心論述——他在講愛,但絕對不是好萊塢或言情小說裡的純純之愛或忠貞之情;相反的,他在講令大眾覺得反胃、醜陋、根本不能稱得上「愛」的愛。
濱口的作品雖然各有不同的探討主軸(如本片探討的放下與和解),但中心皆圍繞在證成(justify)那些在現行體制下不被主流價值認同的愛是存在的。
而濱口高明之處在於,他不直白衝撞,也不是反諷、更不是陳腔濫調的以個人經驗出發控訴體制壓迫的敘事手法(narrative);相反的,他以偷渡方式,將思想包裝於人物對白中,高明又不會讓主流價值觀影者感到強迫說服感。在這層面上,濱口更像是拔掉諷刺之針後的伍迪艾倫(Woody Allen)。
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