以《城市之光》爲例,淺析卓別林電影的藝術特色及思想魅力 | 電影影評網
2020年8月28日—電影細節刻畫的第一個表現,便是無處不在的強烈的對比手法。印象深刻的是,主人公流浪漢夏爾洛的閃亮登場,是把滑稽戲謔的搞笑動作與那個莊嚴的象徵和平與 ...
如果要用「此時無聲勝有聲」來形容一部電影的話,我想,卓別林的《城市之光》當之無愧地屬於首選。
這部上映於1931年的電影,是喜劇大師卓別林的最後一部無聲電影,也是其默片藝術臻於止善的電影。故事以流浪漢夏爾洛看似離奇的城市之旅為主要線索,講述其邂逅了一位雙目失明的賣花姑娘,從此便不可救藥地陷入一見鍾情的境地。為了不讓賣花姑娘與相依為命的奶奶被房東逐出家門,為了治好姑娘失明的雙眼,瘦小的夏爾洛從繁重的體力勞動,到與其身材完全不匹配的拳擊賽,想盡辦法來籌集相關費用,卻不幸捲入了一場無妄的牢獄之災。
周星馳曾說,喜劇的本質是悲劇。
《城市之光》正是以喜劇的形式,生動形象地再現了工業時代及經濟危機下人們的悲慘生活,以及時代變革下對人性的反思與救贖。
在這篇文章中,筆者將從藝術色彩、時代背景及主題思想等方面,去感受其經久不衰的魅力所在。
《城市之光》拍攝時,電影業歷經30多年的發展,業已邁入有聲電影時代。然而卓別林貌似「不識時務」地在這部電影中繼續沿襲了以往無聲電影的模式,並最終在洛杉磯、紐約等地首映時獲得極大的成功和聲譽,其原因就在於卓別林將自己特有的藝術水平發揮到了極致。
首先,電影的「開放式」結構設計看似平鋪直敘,實則兩線交織,主次分明,相得益彰。「開放式」戲劇結構最早是蘇聯戲劇理論家霍洛道夫在1957年提出來的。它注重戲劇結構的完整,情節塑造有始有終,人物刻畫有頭有尾,特別突出人物命運的發展過程和複雜的心理剖析,從而把情節的進展正面地展現出來。
電影《城市之光》以流浪漢和賣花姑娘的愛情故事為主線,以流浪漢和自己搭救的百萬富翁之間關係的變化為輔線,在雙線交織的線索下,正是以「開放式」結構,把主人公流浪漢夏爾洛尋覓愛情、追求人性真善美的歷程,淋漓盡致地演繹出來。
故事伊始,流浪漢夏爾洛無意中棲身於即將揭幕的象徵和平的群雕下,進而上演了一幕滑稽、誇張的開場白。隨後,夏爾洛在朝陽...
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