自由廣場》從《素還真》票房談起 | 電影影評網
2022年3月13日—票房冷清原因固然不應無視國人觀影習慣及影響尤鉅的疫情起伏,電影本身恐也不無可檢討處,特別是《素還真》在劇情與操偶等布袋戲兩大主要面向都不如人意或 ...
◎ 謝孟宗
今年春節,台灣兩大老牌IP均推出電影。只可惜,已經下檔的《諸葛四郎》[1]票房不足兩百萬;《素還真》至今票房兩千餘萬,小勝二○一五年《奇人密碼》,相距票房破億的《聖石傳說》不可以道里計。票房冷清原因固然不應無視國人觀影習慣及影響尤鉅的疫情起伏,電影本身恐也不無可檢討處,特別是《素還真》在劇情與操偶等布袋戲兩大主要面向都不如人意或未能發揮潛力。
之所以聚焦《素還真》,一來筆者接觸霹靂布袋戲[2]較深。二來這也反映霹靂布袋戲三十年間歷錄影帶、影碟、數位平台所累積的資源(包括資金與支持程度由淺至深的戲迷)和經驗並非長久沉寂而曇花一現的老牌漫畫可比,從而更有機會拓寬出路。
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本文以「借殼上市」角度切入。就大眾來說,布袋戲電影主角是「素還真」還是「素還假」本質上並無區別。以前者為主角,是希望透過頭面人物由小眾外擴至大眾的印象,吸引更多人進戲院,使印象經體驗深化為記憶,為布袋戲品牌開拓新局。但頭面人物的叫座力竟然並未高出全屬新創的《奇人密碼》[3]多少,就算考量外部因素,也不能不說反向凸顯內部問題。
此處用「頭面人物」而非「當家主角」,除了強調對不明其內涵的大眾所起的印象效應,還因為在布袋戲劇集裡,素還真早就多年不曾登場,更別提登場時期也常在種種緣故下昏迷、死亡(而後重生)或神隱。資淺戲迷對素還真說不定也只剩印象或片段記憶。這能夠解釋,就戲迷而言,何以《素還真》仍舊是借殼上市。再者,劇集對素還真的過往幾無著墨,等同於對這部講述人物緣起的電影空白授權。
更重要的是,即使以劇集所述為正宗,也擺脫不了長壽劇追加設定的斧鑿與扞格,何況連素還真這個「殼」從戲偶尺寸、偶頭雕刻、服飾設計都有極大改變。霹靂近年亟思轉型,在自創「偶動漫」一詞外,屢屢以漫威自期。不過,就借殼上市論,最可比擬也最可效法的或許是哥吉拉系列電影,尤其是二○一六年《Shin 哥吉拉》。片名冠以Shin,又可理解為「新」,又可想成是「真」,亦即不拘舊式、自我作古。
從比擬《Shin 哥...
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