片庫的典藏機密:按下「再生」鍵,讓電影重新復活 | 電影影評網
2021年3月3日—透過精密的DFTScanity膠卷掃描機將膠片上的影像掃成2K或4K的數位檔,再交由數位修復師手動調整畫面。許多人都知道老電影需要被修復、被保存,但卻少有人 ...
許多人都知道老電影需要被修復、被保存,但卻少有人意識到這些作品即便獲得修復,如果沒有被妥善留存,照樣可能亡佚。有些作品在被修復當下可能是2K、4K畫質,但若干年後6K、8K等更高畫質的技術推陳出新,電影片的保存狀態也因此至關重要。
究竟一部電影膠卷在被修復之後,是如何被保存的?針對這個提問,國家電影中心典藏修復資深組員鍾國華首先玄妙地跳脫出了問題的框架──其實讓作品得以被放映,就是最完美的保存方式。鍾國華描述道,在日本漢字當中,播放鍵上寫著「再生[1]」,即意味著經過這個「播放」,能讓一部電影再次活起來。
「電影不用就會被世人遺忘而塵封,與死亡無異,所以典藏事實上是要做好三個面向,『取得』(蒐集)、『留得』(保存與修復)與『用得』(研究、出版、放映、授權等)。使用很重要,因為大量的放映、被授權,它才會被重視而『活得』好。如果你不用,它自然就死在那裡了。」
有些作品雖然已經被「取得」和「留得」,但是談到「用得」,有時還要稍微等一等。老片的劣化傷痕需要被維修,十幾年前的電影「修復」,是使用傳統的光學技術,但現在的顯學是數位修復,利用相關軟體來穩定畫面、修復畫面的刮傷與顏色褪失,以及聲音修復。
在看不見數位科技發展極限的狀態下,所有的作品都須盡可能保存下最原始的素材,以防萬一。「做修復並不是一個創造性的工作,盡量還原到最原始的狀態才是我們的使命。」
以科幻電影先驅喬治梅里葉[2]的代表作《月球之旅》(A Trip to the Moon, 1902)為例,曾有過黑白版和染色版兩個版本:1913年,梅里葉灰心失望地想要將自己的影片全部付之一炬,黑白版《月球旅行記》倖存了下來,但染色版的底片長期被認為遺失了。
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