健康寫實」三面體:《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家 | 電影影評網
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2021年6月14日—「健康寫實」三面體:《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》文/陳煒智李行導演50年前的...陳煒智,電影與劇場歷史研究者,自由撰稿影評人。
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「健康寫實」三面體:《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》
文/陳煒智
李行導演50年前的作品《街頭巷尾》(1963),是一部親切而細膩地描寫大都市貧民窟的眾生相,洋溢著濃郁人情味的樸素電影。它的寫實情味深深感動了廣大觀眾。當年公映,果然一如廣告詞所言「家家戶戶《梁山伯》,不如來看《街頭巷尾》」,成為台灣地區年度賣座第十名,黃梅調電影的始作俑者李翰祥導演,本身也是寫實文藝小品的能手,更在報端撰文大讚《街》片。如果《街》片在轟動之後歸於平靜也就罷了,正好中影新任總經理龔弘觀畢《街》片大為感動,希望能進一步發展這種以寫實精神為尊的藝術理念。只是,龔弘心中仍有疑問:「難道寫實電影一定要在窮巷中取材?」
《街頭巷尾》修復後
正巧,當時中影自台灣省政府屬下的台灣電影製片廠借來一批「省政建設」紀錄片,內容多為農村漁村生活點滴的畫面,當看到彰化鹿港濱海蚵田中,蚵車在夕陽下一一賦歸的鏡頭,龔總經理豁然開朗,決定以此為志,試著走出窮巷,走向田野,以燦爛、健康的精神拍攝寫實影片,轉批判負面印象為謳歌正面精神,打造一條健康的寫實路線。由是,「健康寫實」成為既定的指標,電影《蚵女》便由此誕生。
《蚵女》當值「健康寫實」路線草創之初,成績並不整齊,然而影片內蘊的製片氣魄卻非同凡響。海報上畫著女主角王莫愁健美的身影,好似中國的蘇菲亞羅蘭那樣具有母性的大地之美,片中瑰麗的彩色攝影和過於宏大的場面設計,其實已稍稍偏離「寫實」的準則,然而全片依舊誠意可感。李嘉、李行聯合執導,日後在胡金銓電影中頗有發揮空間的攝影師華慧英的彩色攝影也拍出了水準,使《蚵女》因緣際會在1964年於台北舉辦的亞洲影展場上一舉奪冠,獲頒最佳影片榮銜。自然,這個「...
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