[影評]鳥人(Birdman) 不管有多鳥,你都是個人! | 電影影評網
2015年1月30日—故事的時間軸線相當短促,但仍為傳統三幕劇結構。第一幕是預演之前,雷根啟用了人氣百老匯演員麥可夏納(MikeShiner,愛德華諾頓飾演)作為第二男主角。
《鳥人》(Birdman)無疑地是2014年最受注目的電影,在金球獎獲得七項提名、兩座大獎,在奧斯卡獎中也榮獲九項提名,提名數為本年度之冠。從電影技術面看來,《鳥人》做了許多有趣的嘗試,這些嘗試對於大型電影獎例如奧斯卡而言相當討喜;從主題看來,本片討論的「自我認同」更是主流到不行。不管編劇與導演有心或者無意,《鳥人》都注定成為今年影展上的話題。圖、男主角雷根在紐約街頭彷彿展開雙翼。這是預告片中最誤導觀眾的一幕。
設計精巧的超長鏡頭導演阿利安卓·崗札雷·伊納利圖無疑地有盛大的野心。雖然這部電影採用的技術並不具太大實驗性,然而阿利安卓說故事的方式仍讓人相當驚喜──他幾乎不分鏡、幾乎全片一鏡到底,採取帶有高度流動性的長鏡頭處理完絕大多數劇情。當我們談到「長鏡頭」的時候,多數台灣觀眾可能最先想到的是蔡明亮與王家衛,一種偏向靜態的長鏡頭。例如當導演採用長鏡頭表現演員的情緒轉折時,只要把鏡頭對著演員,剩下的就是讓演員發揮控制各種臉部肌肉的技巧以傳遞情感。這種靜態的、強調演員臉部表情的長鏡頭並不罕見,演員能發揮高水準演技的內心戲,幾乎都得靠長鏡頭才得以實現。 然而,阿利安卓採取的長鏡頭不只有情緒,同時更充滿動態。要用長鏡頭表現高速節奏與動感並不容易,其難處在於「充分的資訊量」,也就是如何持續讓不同的、具有意義的人事物進入畫面。換言之,這不是個光靠演員演技就能解決的問題,更重要的是導演是否能有意識地設計出畫面的流動方式,同時整個劇組的技術是否能配合得了。這種流動感強的長鏡頭的技術之難、耗費成本之高,可見一斑。
因此,當我們看到這類超長鏡頭,除了享受鏡頭的流暢動感之外,最先需要思考的就是:導演為什麼要使用超長鏡頭?其動機到底是為了炫技還是帶有某種設計意涵,亦或者單純是導演的美學意識?2012年,鈕承澤導演的《愛》前十分鐘也採取了一鏡到底的超長鏡頭設計;當然鈕承澤用了一些特效串接起某幾個畫面,但基本上仍是一鏡到底。《愛》是一部包含了八位主角錯綜複雜關係的電影,這些主角的愛情故事在電影中各自展開,時常並無相關;鈕承澤採用超長鏡頭最主要的目的,當然就是讓觀眾意識到:原來這八個人確實生活在同一座城市、同一個時空底下。
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