《妄想代理人》:逃避也許無用,但未必總是可恥 | 電影影評網
今年一月初,《逃恥》(逃げるは恥だが役に立つ,2016)的特別篇才剛在日本進行了睽違四年的播出,而同一時刻在台灣,今敏生前唯一的電視動畫作品《妄想代理人》以不剪片首片尾連播的方式,在大銀幕上映。不得不說這樣一個單純的巧合實在耐人尋味。如只就劇情本身言,《妄想代理人》倒稱不上是一部特別晦澀的作品:以人氣玩偶瑪洛米(マロミ)的設計師鷺月子(聲優:能登麻美子)為首個目標,犯下一連串看似隨機傷人事件的謎樣罪犯「少年球棒」(少年バット),事實上是鷺月子本人為逃離交稿在即、隨名氣而生的網路霸凌等種種壓力,轉而將自己形塑為受害者所創造出的妄想。而不僅是鷺月子對少年球棒有所依託,所有招致了少年球棒攻擊的角色亦然。由此,少年球棒便在眾人餵養的妄想之下愈長愈大,引領整座城市步往失序邊緣。
這樣的劇情發展似乎昭示著,假如將「逃避可恥但是有用」這個片名的重心稍加翻轉,就成了《妄想代理人》所欲表現的主軸──逃避雖然有用,但終歸可恥。
但果真如此嗎?也許在真正進到這個問題之前,我們該先檢視的是《妄想代理人》如何呈現這些角色眼中的虛實交錯困境。共計十三話長度的電視動畫在上映時被切成了前篇和後篇,斷點處落在第七話,絕非只是為了取其中點。因為就是在這一話裡,負責少年球棒事件的刑警搭檔識破了少年球棒的真實身份是鷺月子所編的謊言──或說她的妄想。於此再回頭看整部前篇(1-7 話)的架構:每話分別對應一個被少年球棒攻擊的角色,每個角色各有其揹負的壓力;隨著他們在精神上被逼入臨界點,想要「停止這一切」的念頭召喚少年球棒作為「代理人」出現,球棒高揮一擊解放了角色的痛苦,也暫時畫下每話句點。
就敘事角度而言,這樣的編排可說是整齊明確,在氣氛調度上亦吊足了情節的懸疑性。每一話在形式上既作為個別的單元劇,細緻刻畫角色內心的同時也連帶一步步地使主線明晰。不過,這同時意味著一旦少年球棒的真相被揭開,觀眾勢必要問那接下來呢?接下來還能有哪些花樣等著他們?畢竟,對任何一部稍加符合古典敘事結構的作品來說,無論中途的發展如何蜿蜒曲折,最後都勢必收束在真相大白、一切目的與衝...
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