【2021台北電影節】洪常秀《引言》:無論真心還是演戲 | 電影影評網
2021年9月13日—這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯,全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。《引言》的收尾來到海灘, ...
2021-09-13 20:26 溫溫凱/地下電影[1] 《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角,但在結構上類似,皆分成三段敘事,觀眾就此跟隨角色走入日常生活。 圖/擷取自可樂電影粉絲專頁近幾年,韓國電影創作者不斷在大型國際獎項掄元,最知名的例子,自然是奉俊昊的《寄生上流》從坎城影展金棕櫚到奧斯卡最佳影片,寫下影史新頁。
然而,若有關注歐洲三大影展,便會發現今(2021)年10月將滿61歲的洪常秀[2] ,連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎,2020年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021年《引言[3] 》獲頒最佳劇本獎,若再算上2017年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后,這是洪常秀的作品5年內3度在柏林有所斬獲,而洪常秀今年7月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映,這名正值花甲的韓國導演,創作能量仍不見消散。至於本篇文章,就談在台北電影節[4] 初次與台灣觀眾見面的《引言》。
洪常秀早期鏡頭下的角色,或男或女,幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態,到了洪常秀的後期創作,則能發現咖啡逐步取代了燒酒,比起一醉解千愁,透過漆黑咖啡的苦口醒腦,似乎更能理解人類慾望之本質,如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中,得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪,不過,仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時,不難發現,片子更多時候是以男性本能質問人性,或許更可以這樣理解,洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動,再透過女性具備的某種功能性,進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡,並試圖找到救贖。
不過,在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事,男性在片中基本上完全缺席,似一種幽魂藏匿於身後,並讓女性掌握積極的主動性,從這點來看,《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時,新作《引言...
《引言》里到底有没有洪尚秀的爱情观? | 電影影評網
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