戲說戲劇史 | 電影影評網
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2018年6月24日—2018/3/16星期五繁星戏剧村|第1326期“厌女症”(misogyny)是广泛存在于文学、艺术、现实和种种意识形态表现形式之中的病症,表现为对女性化、 ...
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2018 / 3/ 16 星期 五
繁星戲劇村 | 第1326期
“厭女症”(misogyny)是廣泛存在於文學、藝術、現實和種種意識形態表現形式之中的病症,表現爲對女性化、女性傾向以及一切與女性相關的事物和意義的厭惡。莫里哀就曾毫不留情的嘲笑智慧女性:“我們的父輩們是明智的,他們說女性的知識總是有限的,當認識男士短上衣和男式短褲的時候,她們的思考能力就提高了。”
事實上,是這些男人害怕女性的才能,因此才用一些輕蔑的詞如“女學者”來稱呼她們。福樓拜在他的詞典中對這個詞作了如下定義:“女學者:一個輕蔑的術語用於描述所有對知識感興趣的女性。”如果其他人還只是發表過類似言論,戲劇史上有一位劇作家可是被蓋棺定論爲“厭女症”。那就是瑞典現代文學之父奧古斯特 斯特林堡。但這世界上沒有無緣無故的愛,也沒有無緣無故的恨。斯特林堡的厭女症癥結到底是什麼呢?
斯特林堡在創作藝術上的先鋒性和現代性,使其在現代文壇上獨樹一幟。但引起爭論的是他作品中對於女性蔑視的態度。但是他的女性觀並不是一成不變,童年陰影和三段失敗的婚姻伴隨着他創作中女性觀轉變的始終。
他的父親是一名商人,而母親先是父親的情婦,後來成爲父親的管家,直到生育了兩個兒子後才建立了合法的婚姻關係,高貴的父親和低賤的母親,兩種衝突的階級觀念影響了他的一生。母親在斯特林堡13歲就去世,從此身爲老小的斯特林堡很少受到來自父親的教育和寵愛。以至於他對別人的愛既渴望又恐懼,自己的性格又驕傲又自卑,同時很謙虛又很虛榮。這種矛盾的性格、分裂的人格也爲他後來的愛情與創作打下了深深的烙印。
如果母親是他作品裏的“不死鳥”,代表了慈祥,博愛和永恆的溫柔鄉。那麼三任妻子就成爲他女性觀轉變的最重要因素,寫作其實是一件頂痛苦的事,想要情真意切,作者就不得不拿出自己的隱私,剖開自己的心去端給別人看。斯特林堡就在自己的作品中一遍遍回憶於他而言夢魘一般的婚姻生活,但這也並不能稀釋他對女性的介懷。
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