紀錄之光《草間∞彌生》:不僅是圓點,而是愛的無限擴延 | 電影影評網
沃荷(AndyWarhol)偷去用,而軟雕塑的出現也影響了另一位藝術家克萊斯.歐登柏格(ClaesOldenberg)日後的創作方向。綜觀草間的軟雕塑作品,蘊含了「 ...
身為廣受全球歡迎的日本女藝術家、作品售價高昂,但卻非不可親切的藝術。欣賞《草間∞彌生[1]》這部電影是相當愉快的經驗,它依照年代順序,仔細地爬梳了草間的成長背景、創作理念、奮鬥歷程與其間的痛苦折磨,不論是平面的畫作或立體的雕塑,其細節都鉅細靡遺地呈現在觀眾眼前,尤其是她著名的圓點膠彩塗抹後,形成的精緻立體起伏感,這種經驗不亞於親自到美術館欣賞她的個展,更別說電影裡還穿插了草間本人自述的觀點。
1929年出生於長野縣松本市的草間彌生[2],可說是含著金湯匙出生,父親入贅經營種子事業有成的富有娘家,但保守的家族環境與花心在外的父親,卻在她幼小的心靈埋下了第一個創傷。
嚴厲的母親總是派她去跟蹤父親,但撞見男女性行為的景象,卻使她一生對於性器官與性行為都懷抱著恐懼不安(甚至是男性生殖器所延伸出的暴力、戰爭概念),這也影響了她1960年代在紐約所創作出的一系列「軟雕塑」(soft sculpture)作品,最有名的作品便是紐約現代博物館 (MoMA[3])永久收藏的《陽具椅》。
Photo Credit:佳映娛樂草間將恐懼轉化為內在的驅力,用具體化的藝術形式消弭情緒的厭惡,其高峰便是《千船會》(Aggregation: One Thousand Boats Show)-布滿一葉扁舟的陽具軟雕塑,四周再貼滿這艘船的照片,這個概念甚至被普普大師安迪.沃荷[4] (Andy Warhol)偷去用,而軟雕塑的出現也影響了另一位藝術家克萊斯.歐登柏格 (Claes Oldenberg)日後的創作方向。
綜觀草間的軟雕塑作品,蘊含了「聚集」與「增生」的概念,布料在外、內填物品,像菇類一樣大量繁殖,爬滿了所有日常生活用具。這與他幼年便罹患知覺失調症有關:走進花園,她會看見花跟她說話,甚至自己的嘴巴、說出口的話,都變成了花。也曾經看見家中紅色桌布的花紋,延伸至天花板、牆壁、窗戶,一路爬到了自己的身上。
幻覺經驗令她痛苦萬分,只能不斷地畫畫來寄託她的心靈,但母親又厭惡她...
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