結束,就是我的開始:關於安哲羅普羅斯的《鸛鳥踟躕》 | 電影影評網
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《鸛鳥踟躕》(Τομετέωροβήματουπελαργού,1991)就是一部關於人在不同情境下內外徘徊的故事,在安哲普洛斯的長鏡頭、低緩配樂下,具有苦澀的詩意性。
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結束,就是我的 開始: 關於安哲羅普羅斯的《鸛鳥踟躕》
楊 廷浩
在安哲羅普洛斯(Θόδωρος Αγγελόπουλος,1935-2012)的影像與敘事裡,直面迎來的往往是多重孤寂的「霧中風景」,他的影像世界總述說著移動、前往某處的行徑,然而在影像不斷行進的現場,給予觀眾的卻是強烈的不存在感。《鸛鳥踟躕》(Το μετέωρο βήμα του πελαργού,1991)就是一部關於人在不同情境下內外徘徊的故事,在安哲普洛斯的長鏡頭、低緩配樂下,具有苦澀的詩意性。《鸛鳥踟躕》講述的一位名為卡爾的記者,在希臘與阿爾巴尼亞的邊界拍攝、採訪跨國難民營時,偶然發現了失蹤多年的希臘政治家。卡爾在這期間遭逢了當地難民女子(和她的父親,正是那位失蹤的政治家)、邊界的難民、政治家的前妻和一捲與失蹤政治家有觀的錄音帶。《鸛鳥踟躕》看似是一部「追尋」失蹤政治家的旅程,但主角卡爾卻因為「追尋」的投入,讓自己墜入深淵的孤寂。整部電影最精彩的是不斷交響的「孤寂」,電影裡角色各自的孤寂情境其實是推向彼此、往復交織。
本片的背景設定在東歐共產主義與蘇聯解體後,一群難民湧向希臘邊界,包括土耳其人、庫爾德人、波蘭人、羅馬尼亞人和阿爾巴尼亞人。電影的開場(圖1)是兩架在空中盤旋的直昇機,海上沈浮著亞洲難民的屍骨。這是希臘政府拒絕讓這群亞洲難民登陸的悲劇,是《鸛鳥踟躕》的第一個不自由:難民們被迫離去家園,卻無所憑恃。他們背負無從想像的未來與死亡的可能代價,阻擋他們的,正是國家。
國境建立在國家權威的想像上,《鸛鳥踟躕》的第二幕(圖2),希臘軍隊上校帶著主角卡爾到希臘邊境,跟他說道:「過了這條線就不是希臘的界域了。只要踏出一步,就是國外了。死啊。」這是本片的第二個不自由,人的「死」建立在國家權威給定的想像界線上,想擁有「生」卻得看你是哪國人。電影曾安插了一段伊朗難民的口白,說他從未祈禱月亮死去,但是在逃難的過程中卻升起了這個想法,因為光亮將會照亮他。他說,那時我們將離死亡非常接近。難民們面臨了離苦時雙重的幽暗性:那幽暗既是...
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