談金穗獎新章與台灣短片未解僵局,以一般組劇情片入圍為例 | 電影影評網
2021年9月22日—無論這兩部作品或是本屆金穗獎/影展的《迷藏》、《宵禁》、《輕鬆搖擺》、《雨水直接打進眼睛》,都證明同志不再只是稀少/獵奇的「議題」。
作為台灣歷史最悠久的短片競賽,金穗獎代表台灣年輕創作者的豐沛能量,提供新銳一展身手的舞臺。相對金馬獎、台北電影節、乃至舉辦國際短片競賽的高雄電影節,第43屆金穗獎(影展)在競賽與觀摩單元謹守短片,不策劃觀摩長片(只有「專題講座:金穗的三堂課」觀摩單元的鍾孟宏紀錄片《醫生》與徐漢強人生劇展作品《請登入線實》,片長大於一小時),將風采留給短片。競賽面不若上述影展將作品綜合評比,分成一般組及學生組、四大類型(劇情、紀錄、動畫、實驗)評比,凸顯單部作品被看見的可能。今日的金穗獎可謂台灣短片歸屬。
相較昔日,由台北金馬影展執行委員會(下簡稱金馬)首次承辦的本屆金穗獎影展,可說是亮眼穩固的新頁。無論是評委名單、單元規劃與活動設計等,皆看得出金馬將人脈資源、策展慣習、品牌光芒注入金穗獎。比方說一改影評人翁煌德於〈新銳電影灘頭堡金穗獎,為何已成死水一灘?〉[1]重砲批評的評審重複陋習,本屆改由金馬認可的評審團出任,所有人作品皆曾入圍金馬獎或是擔任過金馬獎評審,也都是近五年未任金穗評審的新面孔。別於金馬影展主體量能聚焦長片,本屆金穗獎整合過去資源,將格局拉抬至「亞洲」,規劃亞洲新視界單元放映國際影展短片,並選映金馬影展、經典影展較易被忽略的大師短片選。更邀請既往入圍金馬獎/影展的東南亞導演的短片作品,強化短片影展整體氛圍。
金馬明白金穗致命傷是缺乏「星光」,不走前朝奧步放映電視劇集(電影),改以放映短片同時邀請金馬獎等級影人出席映後座談,一方面易於供媒體發稿曝光、創造售票滿座率,另一方面栽培並鼓勵入圍劇組深入業界。體制面向的話,從入圍記者會的規模陣仗、DCP教學課程、產業放映間都比照金馬等級。頒獎典禮不若昔日以標案外包,而是扎扎實實用現有人脈、人力、資源舉辦,開場便是執委會主席李安導演影像現身鼓勵。最具行銷力的操作,莫過於復興聞天祥老師建議金穗獎創辦的「部落格達人推薦獎」,並正名為「影評人推薦獎」,還增設了「社群名人推薦獎」,挪用其公信力與社群影響力,為作品引來多方注目。
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簡論完本屆金穗革新,依照《放映週報》編輯規劃,我被分配介紹一般組劇情片入圍作品。鑑於逐片介紹易淪於選片...
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