焦點影評:《路邊野餐》:在地美學的跨時空幻遊 | 電影影評網
![焦點影評:《路邊野餐》:在地美學的跨時空幻遊](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2016年3月31日—例如「中國DV紀錄片之母」楊荔鈉的首部劇情片《春夢》(2013)從她擅長的街頭現場拍到郊野中的宗教空間,揉雜寫實與靈異的影像風格,逐步解放女主角壓抑的 ...
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後「城市世代」轉向?
多年以來,城市一直是討論中國當代電影的重要切入點。電影學者和影展策展人在二十一世紀初開始以「城市世代」(Urban Generation)為框架,探討上世紀九零年代崛起的一批年輕導演和他們的作品。經歷了第五代電影在國際上大鳴大放的國族大歷史,這群新世代導演將焦點導向都市化過程的轉型陣痛,以寫實的基調、多變的風格敘事、更機動的媒材來記錄社會結構、都市地貌和人物關係的大規模破壞與重構。這股探索都市文化並不斷想要見證、記錄、寫實的影像衝動持續書寫著當代中國電影史;特別在數位革新以後,無論紀錄或劇情片,導演們時常手持攝影機深入民間踏查,學界遂又擬出「DV製造中國」(DV-Made China)這個詞彙,闡釋影像媒介/介入社會時生成的行動主義與現場美學。(註)
直到最近,這二十年來標榜都會寫實的電影傳統似乎又有了新動向。例如「中國DV紀錄片之母」楊荔鈉的首部劇情片《春夢》(2013)從她擅長的街頭現場拍到郊野中的宗教空間,揉雜寫實與靈異的影像風格,逐步解放女主角壓抑的情慾。接續在「城市世代」後興起的一批「八○後」導演,有些也不再聚焦城市,落腳到遺世獨立的小鎮、農村、或少數民族聚落,說出奇特乃至荒誕的故事。他們的作品多了種灑脫和自信,熟稔地遊走於嚴肅和荒謬無厘頭之間;有時偏好散裂的時間邏輯,有時則加入奇異的魔幻或類型元素。這些作品不少是導演的初試啼聲之作,諸如《光棍兒》(郝杰,2011)、《Hello!樹先生》(2011,韓杰第二部作品)、《心迷宮》(忻鈺坤,2014),今年柏林影展入選的《枝繁葉茂》(張撼依,2016)和《老石》(馬楠,2016)也都是導演初次歸鄉執導之作。《路邊野餐》(2015)的出現,也是這新一波現象的顯例。
地方色彩的全球幻遊
除了搭上中國青年電影的轉型趨勢,《路邊野餐》中迷幻的地方感、創新的形式和鮮明的電影語言也讓它在西方影展上捷報連連,於是理所當然地被放置於全球藝術電影的脈絡來討論。有趣的是,這樣全球影展的放映迴路更能凸顯畢贛電影在地方、國族、國際等不同層次間糾結角力的關係。一方面,《路邊野餐》彷彿重演當年第五代導演以鄉野傳奇向西方觀眾兜售異國奇觀的手法,成...
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