臺灣第一波原住民族電影TIDF重磅重現17部珍貴原住民族紀錄片 | 電影影評網
2021年3月24日—團隊花費非常多時間尋找影片,並為它們製作新的拷貝、上齊中英字幕,籌備此單元的過程,亦是為台灣影史補上一塊空缺。學院、記者出身,關懷擴及都市原民 ...
爬梳台灣紀錄片發展史,一路溯及第一波原住民族電影運動的源頭,台灣國際紀錄片影展(TIDF)重磅策劃「如是原民,如是紀錄:1994-2000年的原住民族紀錄片」單元,重映當年台灣原住民族首度掌握攝影機,用影像為自己的文化發聲,所留下的珍貴紀錄。
1990年代,攝影機的普及帶起台灣紀錄片創作熱,原住民族也在這波浪潮之下,首次有了拍攝自己、擺脫漢人詮釋的可能。這批第一波執起攝影機的原住民中,分別有影視相關科系的學生、經歷新聞訓練的記者,以及參加地方文史紀錄片培訓營而成的創作者。本屆TIDF即以1994年至2000年為期,精選17部他們初試啼聲的作品,試圖從中探究原住民族紀錄片中的觀點、議題、美學,以及背後論述的形構過程,同時也希望透過今昔對照,突顯台灣原住民族二十多年來的社會處境。
「如是原民,如是紀錄:1994-2000年的原住民族紀錄片」別冊封面這一系列的原住民導演創作,同時也回應了毛利族導演貝瑞・巴克禮(Barry BARCLAY)曾於1980年代末提出「第四電影」的概念,意指影像中的原住民故事應由原住民來詮釋,也更強調原住民具主體性的「我」。策展人林木材表示,TIDF在四處蒐集這批重要史料中發現,許多影片母帶皆已佚失,連導演本人都沒有留存。團隊花費非常多時間尋找影片,並為它們製作新的拷貝、上齊中英字幕,籌備此單元的過程,亦是為台灣影史補上一塊空缺。
學院、記者出身,關懷擴及都市原民亦聚焦部落婦女處境
學院出身的創作者Mayaw Biho及龍男.以撒克.凡亞思,兩位皆持續創作不輟,是當今台灣重要的紀錄片工作者。本單元回溯至兩人創作起點,重現當年吸引他們開始拍攝紀錄片的原初關懷。Mayaw以《天堂小孩[1]》(1997)呈現三鶯部落都市原住民族的艱困處境;《如是生活 如是Pangcah[2]》(1998)記錄了一位94歲阿美族長者對傳統文化的珍視與堅持。龍男的《回來就好[3]》(1999)拍攝自己的妹妹未婚生子,對家庭造成的衝擊與轉變;《尋找鹽巴[4]》(1999)則顯現母校原住民社團成員和原生文化...
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