【影評】《鱷魚》:三位演員都放下沉重的表演 | 電影影評網
![【影評】《鱷魚》:三位演員都放下沉重的表演](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
生物本能即是電影設定的鱷魚,緊咬著獵物就不放手;串場的山豬、河馬等動物...柯震東確實適合回顧自己作為一名台灣演員身份的問題,專注在身體、 ...
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當李心潔飾演的陳芝芸與「鱷魚」柯震東第一次於那被堵住水圳的農田中見面,什麼都尚未明朗、彼此虛張聲勢,一個心知肚明尋覓多處無所求解、一是因受刑脫離了現實社會城市叢林太久,對政治是那樣天真無邪。
鏡頭是置中握手,笑著問候彼此的畫面,讓我想起了前作《夕霧花園》中,李心潔飾演的張雲林在厚重殘酷之下和日本園藝師傅阿部寬曖昧的畫面。那部電影他們也是談情說愛,卻處於全然不同被「歷史痕跡」作為擺布的情感。
Photo Credit: HBO Asia提供 《夕霧花園》李心潔在《夕霧花園》裡的角色很沉重,故事裡涉及戰後傷痕的歷史凝重、人性裡藝術唯美的幽微,最後是那愛情惆悵可與不可得的性,最終讓活下來的人留下永遠背負遺憾的刺青與痛:所以這鏡頭是那麼典雅、克制和無法踰矩,李心潔的神情和身體,隔著一道厚重的牆。
相反的,《鱷魚》變成了一部極為輕巧,讓演員們縱容揮發,農村裡沒水的女人執著藏著想愛的固執、引導了電影裡角色們風格的姿態。彷彿人為的水泥城市叢林,同在這曖昧邊緣國道邊緣的田地上,有了不允許訓練的生物本能。
生物本能即是電影設定的鱷魚,緊咬著獵物就不放手;串場的山豬、河馬等動物稱號,暗示著本能作為了故事的核心意義。那彷若一種愛上了求偶對象無論如何都要與其繁衍的本能性,人文政治社會加工的虛偽都成了對立面的關係。
如李康生一改於蔡明亮導演影像裡「小康」靜止不動,飾演「稍快了些」的議員辦公室主任,總得暗裡藏刀沉穩不動,卻又遲緩地稍有搞笑的錯意,似乎諷刺著這群偏鄉城市邊緣的民意代表,政治的勾搭總跟不上時代的進步,永遠停在恐嚇、金錢或頂罪那類的意思。
只是那一句「鱷魚不咬著不放,還是鱷魚嗎?」勾勒出了柯震東角色的慣性:執著。
Photo Credit: 台...鱷魚Grit | 電影影評網
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