《黑色追緝令》狂亦有道,試論劇作段落的組成 | 電影影評網
![《黑色追緝令》狂亦有道,試論劇作段落的組成](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2017年4月9日—論及《黑色追緝令》(PulpFiction,1994)或導演昆丁塔倫提諾(Quentin...比較電影成品與故事時間軸,你會發現昆丁做的時間調動並不多:第一,最後 ...
![《黑色追緝令》狂亦有道,試論劇作段落的組成](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
論及《黑色追緝令》(Pulp Fiction,1994)或導演昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino),很多人以「狂」稱之。除了千奇百怪的美式髒話俚語連珠炮、目不暇給的大眾文化指涉,所謂打破傳統三幕劇的非線性敘事手法,也是經常被指出的亮點。
然而,語言趣味再怎麼機鋒、文化指涉再怎麼豐富,若未鑲嵌在一個適切的戲劇結構,恐怕只是令人困擾的連篇廢話、漫無節制的資訊炫耀。而所謂「打破傳統三幕劇的非線性敘事」,會是這個「適切的戲劇結構」嗎?倘若只是一味打破而未創造獨特的有效體系或以另一種方式依附於傳統敘事之下,真的可以撐起一部劇情長片的時間嗎?(有趣的是,這部片長達150多分鐘,但在觀看過程其實不太會察覺到這一點)
面對這部「公認經典」,與其繼續貼上各種「狂」的換句話說,不如嘗試拆解整部片是如何組織,觀察「不狂」的層面是如何作為基底,或「狂」的層面是如何也有「不狂」的功能,讓整體不致失序,是分析這部影片的必要基礎工作。
電影做了哪些時序調動?
先從結論說起。傳統三幕劇意指:第一幕,介紹人物出場和故事前提;第二幕,強化衝突與對抗;第三幕,解決前提帶出的危機。三幕劇往往是線性敘事,嚴密地將第一幕已經交代的人物或元素,不斷撞擊或向上堆疊張力。
《黑色追緝令》雖然採取非線性敘事,卻能在高效率達成不可預期性下,也兼顧三幕劇讓觀眾清晰可懂的基本功能,換言之,一方面打亂,讓整個影片很像不斷重啟、reset,新鮮感源源不絕,卻又不是任意打亂,而是細心扣住整體,讓所有驚喜出乎意料又似合於情理。
電影是時間的魔術,透過時序的挪動,可帶來有趣的效果。電影開場給予Pulp兩個解釋,一者強調俚俗,一者強調軟、濕、沒有固定形狀(soft, moist, shapeless),前者針對選材的內容面,後者針對調理處置的形式面。面對這部有點複雜的影片,先做一點瑣碎無趣的工作,把電影發生的事件按時序描述如下:
1-1 早上,殺手Vincen...
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