聲響塗鴉製造「真相」 | 電影影評網
在玩過「身聲分離」、現場樂隊與演員人聲撞擊之後,這回的《混音理查三世》,王嘉明說要讓聽覺元素有更...《他們,用聲響說故事》專題|OPENTIX編輯臺2021年10月.
《 他們,用聲響說故事》專題|OPENTIX編輯臺 2021年10月
王嘉明前幾次執導《理查三世》,「聲音」是他始終著迷的元素。在玩過「身聲分離」、現場樂隊與演員人聲撞擊之後,這回的《混音理查三世》,王嘉明說要讓聽覺元素有更多「街頭、塗鴉」的質地,不只讓多位演員以不同聲調扮演同一角色,還讓演員同時斜槓當樂手,毫不避諱地向觀眾展示這些角色與聲響被「製造」出來的過程,因為這些人造感、加工感,正是王嘉明研究《理查三世》的體會,也是他創作《混音理查三世》的重點。
文 / 林冠廷
圖 / 林峻永
導演王嘉明與《理查三世》的纏鬥已經來到了第四回合。前三個回合,他交出了2014年北藝大戲劇廳的《理查三世與他的停車場》、2015年國家戲劇院的《理查三世》、2017年實驗劇場的《血與玫瑰樂隊》這3場漂亮的戰績。如今他摩拳擦掌,換了演員、改了戲名《混音理查三世》,將以高音和低頻兼具的人聲、古典與綜藝兼備的音樂,在國家戲劇院展開與莎士比亞歷史劇的第4度對決。
人聲與器響的撞擊場回顧王嘉明前幾次執導《理查三世》,「聲音」是他始終著迷的元素。
在2014年的《理查三世與他的停車場》中,他就以身聲分離的配音手法打破了人與偶、男與女、演員與角色之間的界線。在2015年的《理查三世》與2017年的《血與玫瑰樂隊》中,樂手加入戰局,爵士音樂與演員人聲迸發、撞擊。藉著聽覺元素的誇張與失真,王嘉明意欲探訪《理查三世》這則故事被建構與傳播的過程。
圖 / 《混音理查三世》劇照。臺中國家歌劇院 提供
在《混音理查三世》中,王嘉明打算把「聲音」的玩法帶到另一個境界,以他的說法是讓聽覺元素有更多「街頭、塗鴉」的質地。因此,雖然他沿用了身聲分離的技巧,但這次他以「一名角色由多名演員扮演」取代過去「一名角色由一名演員扮演」的規則,根據每個人的聲音特色重新改編劇本、安排演員,宛如譜寫交響樂。當一名角色在舞台上亮相、說話時,觀眾可能會看到數個胖瘦各異的軀體組...
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