《無人知曉的夏日清晨》在大人缺席的世界 | 電影影評網
2018年5月21日—《無人知曉的夏日清晨》NobodyKnows/導演:是枝裕和.在觀賞本片之前,在臉書上看見是枝導演以《小偷家族》得到金棕櫚的消息。
《無人知曉的夏日清晨》Nobody Knows / 導演:是枝裕和
在觀賞本片之前,在臉書上看見是枝導演以《小偷家族》得到金棕櫚的消息。是枝導演第二次進入坎城正式競賽的作品是《無人知曉的夏日清晨》,並讓柳樂優彌成為最年輕的最佳男主角獎得主,但當年主席昆汀塔倫提諾將金棕櫚給了Michael Moore《華氏911》,是枝在其書《我在拍電影時思考的事》中還抱怨了一下,怎麼會頒獎給意識形態較為激動的Michael Moore,既然昆汀是位愛電影如癡、重新定義類型電影的導演,又在世界電影最高殿堂之一的坎城,但評審團仍是得仰賴各方意見,所以在下就不多做猜測假定。
搬入新家,母親跟明(柳樂優彌飾演)一起向房東問好,看似一切都正常,直到將兩只行李箱打開,還以為是打算挾帶入境的寵物狗,結果卻是兩位小孩,明再到車站接妹妹京子,所以,這個家庭的組成,母親跟四個小孩,而四個孩子的爸爸都不同人。電影不到一半,母親離家出走,成了別人家的太太,完全不顧這四位小孩,讓他們獨立生活,而長子明必定得負責家內、家外之事,這誇張情節也開展了整場寫實動人的故事。
本片就在那內與外的分野,公寓內、外,家內、外,行李箱內、外、腳色心裡與表外,簡言之,就是空間的內外,也是代表隱藏跟揭露。導演賦予了敘事上一股毫無批判的溫柔,但其實就是要批判。在大人缺席的小孩世界中,到底誰是小孩呢?誰該成為大人呢?旁人之眼,是否真的發現世界中的苦?又或是看見了,是否能夠協助?那怕只是一個同情。《無人知曉》應該是在下看是枝導演電影中,最具批判性的電影,當然,其他電影也是,只不過都較侷限於家庭的內部,唯獨本片延伸到整個日本社會上,或是適用於全球社會。
相對於《家戰》的強暴,《無人知曉》的溫和,也是表現作者個人的視角與手法,敘事上,是枝的電影會錯失一些焦點,一眼望去都是人與人之間的溝通跟交流。它們(電影)看起來很自由、開放、浪漫,隨著腳色在空間中發揮,也因此,可以清楚看見腳色的個性,但審美、思考的主要工作就交給了觀眾,我們由腳色的肢體行動、臉面表情、反應情緒等看出腳色在本片由導演所設計/自然/天生的表演。而導演的工作就更為困難,必...
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